Эта лента знаменует поиск выхода из тупика, «психологической ниши» для человека и человечества, что было присуще творчеству Марко Феррери во второй половине 70-х годов. Связь с фильмами «Последняя женщина» и «Прощай, самец» несомненна, но можно заметить своеобразную перекличку и с картиной «Диллинджер мертв», итоговой для режиссера в 60-е годы. Он заимствует оттуда детскую наивную мечту героя, пожелавшего после убийства жены плавать коком на золотом корабле у берегов Таити. Непутевый и нескладный Роберто, похожий на большого ребенка (не случайно его играет Роберто Бениньи, комик абсурдно-бытового направления), тоже отправляется на Таити, не выдержав жизни в европейском цивилизованном и комфортном обществе, не сумев окончательно вписаться и в мир детей из яслей, где он работал воспитателем. Бессмысленно и глупо изображать из себя младенца, который лепечет «Пипикакадодо» — и больше ничего. Представитель деградирующего и вымирающего мужского рода не может родить сам по законам природы, не в состоянии убедить сделать это свою подружку, не справляется с целой оравой детей, которые должны были бы составить новое общество, поэтому уезжает на Таити, возвращается как бы к первоистокам человечества, откуда следует начать все сначала.