Выдающийся мастер “чёрного юмора” Марко Феррери продолжил свою провокационную, эпатирующую кинематографическую деятельность по разрушению основ буржуазной морали, принципов существования “общества потребления”, едко высмеивая все институты власти. В “Аудиенции” он покусился на святое для каждого католика, создав издевательскую сатиру на бюрократию Ватикана, власть римского папы, аудиенции с которым безуспешно пытается добиться “маленький итальянец”. Ситуация теоретической невозможности общения с наместником Бога на Земле (несмотря на вроде бы имеющийся практический шанс осуществления этой мечты) является для режиссёра, по сути, кафкианской. Это ещё один пример абсурдного отчуждения индивида, трагической незначимости его чувств, желаний и помыслов. Но Феррери не был бы Феррери, если бы рискованно не связал историю несостоявшейся аудиенции и дерзкий рассказ о римской проститутке Айше. Благодаря её расположению и личным связям в высоких кругах, герой по имени Аурелиано Диас надеется достичь намеченной маниакальной цели. Философская проблема о гадательном (“как в зеркале”) контакте с Богом трагикомически снижена, замещена богохульской постановкой вопроса. “Маленький итальянец”, желающий встретиться “лицом к лицу” всего лишь с римским папой, вынужден утешиться на “аудиенции” с наследницей дела Марии Магдалины. Фильм получил премию ФИПРЕССИ в Западном Берлине-72, когда, между прочим, лауреатом стала тоже еретическая лента “Кентерберийские рассказы” другого итальянца Пьеро Паоло Пазолини, ранее снявшего Марко Феррери в “Свинарнике”. (С. Кудрявцев).