На роскошном корабле возвращается из-за океана в Европу немка Лиза со своим представительным мужем. Звучит голос комментатора: «Этот рассказ начинается сегодня – но там, где он начинается, не существует вчера и завтра, только сегодня». Этот роскошный пароход – «остров во времени», и каждый его пассажир – тоже остров. Последняя остановка в английском порту. Застывший кадр показывает Лизу (Александра Шленская). Ее глаза устремлены со смятением и испугом на поднимающуюся по трапу женщину. Начинается возвращение в прошлое. Начинается фильм. Воспоминания Лизы переносят нас в годы войны, в Освенцим. Молодая Лиза - лагерная надзирательница, эсэсовка. Пытаясь объяснить мужу свой испуг, Лиза рассказывает ему о случившемся когда-то, о том, что она все эти годы скрывала и хотела забыть. Там, в лагере, и встретилась Лиза с заключенной полячкой, молодой еврейкой Мартой (Анна Цепелевская). В центре фильма их поединок, желание надзирательницы сломить гордость Марты, заключенной N13417 (подлинный освенцимский номер Зофьи Посмыш-Пясецкой автора «Пассажирки»), унизить ее духовно, уничтожить морально. В поединке Лизы и Марты польское кино впервые воплощает проблематику политического фильма средствами психологического искусства. В одной из сцен надзирательница приходит в мужской лагерь за бухгалтером. Капо мужского лагеря с двухзначным лагерным номером, старожил немец (стало быть, из немецких коммунистов), объявляет, что бухгалтер захворал, но вместо него может послать сведущего человека. Этот сведущий – Тадеуш, жених Марты. Он политический, и, значит, обречен на смерть. Этот фильм - рассказ и об их любви в лагере. В эпизоде чтения шифровки, которую Марта выдает за любовное письмо, незабываема панорама лиц узников, слова, которые так сердечно, так талантливо и так уместно сочиняет Марта о любви, о красных листьях осени, о теплом дожде - и оттаивают лица голодных, замученных женщин. Эти кадры удивительно тонко сняты оператором Виневичем. Судьба Марты и сама ее жизнь зависит от каприза н |
