Маленькая Даринка, у которой умерла мама, воспитывается у бабушки в Праге. Каждый вечер она засыпает, слушая свою любимую сказку о спящей красавице. Дядя Даринки, Леопольд, актер-неудачник, обнаруживает у своей племянницы большой музыкальный талант. Их мечты о звездном будущем омрачается неизлечимая наследственная болезнь Даринки (несвертываемость крови). Но она должна научиться жить с этой болезнью, не сдаваться и бороться за свою мечту.
(Четверг 8 октября 2020 г.)
В крохотной горной деревушке, куда добраться можно только вертолетом, всего несколько домов. Здесь хранят и соблюдают старые традиции. Весной справлялась свадьба. К деревне вышли голодные волки. Подвыпившие мужчины взяли ружья, сели в повозки и погнались за серыми хищниками. Мужчины уехали, а волчья стая вернулась и загрызла почти всех оставшихся в деревне. Мало кому удалось спастись. Мальчик Горан спас от волков малютку Веронику и ее мать Верону. Родители пообещали сделать их мужем и женой, когда они вырастут. Шли годы. К деревушке прибился бродячий цыганский цирк. Вероника (Иссова) влюбилась в сына предводителя цыган Михала (Хадек), и бедовый блондин решил воспользоваться чувством девушки как раз перед свадьбой Вероники и Горана (Бахул). Утром мертвое тело Михала с пулей в голове нашли у реки. Вероника вышла замуж за Горана, а сына родила от Михала. Никто не знал, что произошло в ту роковую ночь, ничего не знал и бывший сильно пьяным Горан. Он не живет с Вероникой супружеской жизнью, а вступает в греховную связь с ее матерью Вероной (Хорватова), любившей его все эти годы. Та открывается Горану, что в ту ночь она сама из винтовки убила Михала, который из револьвера хотел застрелить Горана. Отец Михала дал клятву отомстить убийце.
(звук очищен от шумов).
(Со спутника HD)
Завершающая трилогию картина "До встречи в аду, друзья" была начата в 1969 г., а завершена спустя 20 лет. Это самая неровная из всех лент Якубиско. Но снята она с не меньшей эмоциональной силой, чем две предыдущие. В фильме встречаются все грешники, творившие зло на земле и продолжающие творить его и на "том свете". Характерная для фильмов этого периода стертость грани между разумом и безумием, демонстративная бессмысленность фабулы (все как в дурном сне, бреду, галлюцинации из-за неопределенности локализации - не то явь, не то сон, не то здесь, не то уже за порогом смерти) в ленте "До встречи в аду, друзья" дополняется отказом от какой-либо сюжетности в пользу образности и метафорики, анатомирования тайных глубин подсознания. Фильм напоминает автоматическую запись спонтанно возникающих в сознании ярких фантастических образов, причудливой смеси фрагментов внезапно распавшейся реальности середины XX века. Отчаяние, исступленность, страх, садомазохизм, ужас, абсурд, разгул животных инстинктов заполняют экран, адекватно, по мнению автора, отражая "безумное время", в котором пришлось жить его поколению...
Улучшенная запись с чешского ТВ.
Отражением этих ощущений становится возрождающий на экране средневековые мистерии антивоенный фильм-триптих "Дезертиры и странники" (1968), включающий три новеллы о путях, ведущих к смерти. Опираясь на свою необузданную фантазию, которая вдохновлялась то картинами Шагала, то ярмарочными зрелищами, то орнаментами национального костюма, то наивной живописью на стекле, Якубиско обращается к кровавой истории человечества, представленной в фильме апокалиптической реальностью революций ("Дезертиры"), войн ("Доминика") и грядущей атомной катастрофы ("Странники"). Временами сам становясь за камеру (новеллу "Дезертиры" Якубиско полностью снимал и как оператор), он создает жестокое, ужасающее своим пророчеством и цветовым видением бредовое зрелище, полное страстей, животной агрессии и трагического осознания тщетности благих намерений. В фильме с его горькой интонацией, исступленной деструктивностью, тревожащими растеками кроваво-красного цвета, характерной для сюрреализма мистической визуализацией метафор по прямому ходу, Я. с неистовостью одержимого ищет причины гибели мира и находит их в самом человеке, в никогда полностью не преодоленном варварстве, в темных атавизмах, превращающих убийство в наслаждение. В конце фильма умирает даже смерть, утратившая смысл своего существования. Сюрреалистический юмор финального кадра — ветряная мельница посреди безлюдного пейзажа, как бы вопрошающая о смысле человеческой жизни, — подводит последнюю черту апокалипсической картины гибели мира.
Телеверсия.
Семейная сага с 1896 года по годы первой мировой войны. В маленьком словацком поселке живут несколько работящих семей. В каждой свои горести и радости, гулящие и пьющие мужья, внебрачные дети, любовь и несчастья, свадьбы и похороны.
Фильм-сага, охватывающий 30-летний период истории одной словацкой семьи. В первой его части рассказывается о жизни строителя Мартина, а вторая повествует о жизни его сына - Само - во время Первой мировой войны.
Люди живут на земле, и природа своими знаками знаменует людям будущие катастрофы или наоборот подсказывает выход из тупиковых ситуаций.. Название фильма восходит к красивой легенде-притче, что словацкий народ охраняет тысячелетняя пчела-матка.
По роману-бестселлеру Петра Яроша.
Первый фильм трилогии («Сижу на ветке и мне хорошо» и «Лучше быть богатым и здоровым, чем бедным и больным» ) о любви , ненависти, смерти, свободе.
Фильм в поэтической и сюрреалистической манере повествует о любви двух бедных молодых людей: Йорика и Андрея к Марте. Весьма эротичное и метафоричное кино, вышедшее ещё в коммунистической Словакии.
"Птички..." (как и остальные фильмы режиссера конца 60-х гг.) лишены сюжета в обычном понимании. Все они переводятся в план изображения пространства, где ощущается не течение времени, а неподвижность вечности, которую не может скрыть круговорот, повторяемость одних и тех же событий.
К этой вневременной и внепредельной безграничности стараются приспособиться герои фильма, пытаясь отгородиться от земных страданий собственным бесстрастием. Как джойсовский Улисс, потеряв все, что было ему дорого, не может укорениться ни в своем городе, ни в своей семье, так и трое героев этого фильма, трое сирот, однажды уже обездоленных войной, где погибли их родители, ищут убежище подальше от людей и пытаются найти забвение в странных играх в безумие.
С главным героем ленты Йориком зритель впервые встречается в приюте для дефективных детей. Йорик завидует их всегда блаженному состоянию и тому, что им чужды понятия времени и смерти. Следуя их примеру, он отвергает ненужный и жестокий мир реального, предпочитая быть веселым и беспечным безумцем, который живет текущим моментом. Своей игрой в безумие и шутовство (не случайно он носит имя шекспировского шута Йорика) он заражает и друзей. Воздействие на уровне эмоциональных шоков, десакрализация вечных ценностей, деструкция, провокация, коллаж не только "аттракционы" (в эйзенштейновском понимании) режиссера, но и безумные игры персонажей его фильма, затеваемые в тщетной надежде найти человеческое счастье в жестоком и холодном мире разрушенных человеческих ценностей. Но ничего хорошего из этого не выходит.
Девять непохожих друг на друга персонажей — четверо мужчин и пять женщин разыгрывают между собой простые и сложные уравнения. Двадцать коротких эпизодов, двадцать уравнений, решению которых можно посвятить целую жизнь. Они любят друг друга разными способами, мужья изменяют женам, а жены мужьям, пытаясь найти свой идеал. Нет преград в сексе и в способах его проявления…
Исключительная личность Елизавета Батори интересует историков уже столетия. И даже сегодня, без малого 400 лет со дня смерти графини, взгляды на ее жизнь расходятся. В книге рекордов Гиннеса она значится как самая «большая» и кровавая убийца. Фильм о ее жизни и переплетениях самых влиятельных венгерских родов того времени.
ЖАНРЫ: Фэнтази, сказка для семейного просмотра, комедия, подростковое кино
ГОД ВЫПУСКА: 1987
Минисериал в 7 частях. Генри, племянник знаменитого барона Франкенштейна, продолжает семейную традицию. С помощью своего нерасторопного слуги Игора, жаждущего крови графа Дракулы и других жутковатых созданий, он конструирует искусственного человека и дает ему имя Альберт. Появление в замке эксцентричной тетушки Ханны приводит в замешательство обитателей замка и к бегству ее племянника в Англию. Тетушка с самыми добрыми намерениями втягивается в ночную жизнь населяющих замок существ. Особое внимание она уделяет творению своего племянника, наивному гиганту Альберту, влюбленному в дочь аптекарши Клару. Полный веселых приключений и тонкого лиризма сказочный сериал для семейного просмотра по известному роману Аллана Руна Паттерсона. Знаменитый режиссер Якубиско выступил в несвойственной его жанре, опираясь на традиции замечательных чешских сказок. В ставшем культовым телесериале в Европе снимались популярные актеры из разных стран.
Дебют в большом кино Возраст Христа (1967, пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Мангейме), снятый на братиславской киностудии Колиба , где Якубиско начинает работать после окончания ФАМУ, оправдал самые смелые надежды, возлагавшиеся на молодое дарование, и был встречен как новый шаг в развитии чехословацкой новой волны . "В своем фильме я хотел показать людей в тот критический момент в жизни человека, когда, взрослея, он впервые оценивает пройденный путь, когда осознает, что жизнь не вечна, что иллюзии проходят и наступает время первых раздумий" , — заявил режиссер после премьеры своего фильма. Не вдаваясь в глубины психологии и не впадая в идейный априоризм, автор ищет правду о себе и своем поколении где-то между этими двумя полюсами, стремясь говорить несерьезно о серьезных вещах, скрывая под эксцентричным шутовством грусть по поводу утерянных идеалов молодости. История, рассказанная в фильме, если не банальна, то вполне обыденно. Это рассказ о любовном треугольнике — двух братьях, художнике и летчике, — и девушке, за которым угадываются беспокойные поиски смысла жизни, настоящих человеческих отношений. Всю жизнь преодолевающий страх авиакатастрофы, летчик нелепо погибает в обычной автомобильной аварии на сельской дороге, не вписавшись в поворот. Только после его смерти художник узнает, что у его женатого брата был роман с его девушкой. «Моя изобразительная концепция базируется не на линеарной композиции, а на движении камеры. Уже потом встает вопрос об изобразительной стороне кадра и ее особенностях. Я создаю определенную атмосферу и в ней работаю. Я отказываюсь от статичных композиций… Существенна динамика… Непрерывное движение объектов и камеры. Камеру нужно научить думать». Фильм «Возраст Христа» изменил пейзаж словацкого кино и поставил его по степени зрелости на один уровень с чешским, пристально вглядывающимся в современное общество со сложными противоречивыми конфликтами, богатой интеллектуальной жизнью, своеобразной философией и естественным выходом в мирову
В ролях: Джульетта Мазина, Тобиас Хосл, Петра Ванчикова . Фильм по масшабу не уступает фильму Якубиско "Неясная весть о конце света". Чудесный фильм-сказка по мотивам сказки братьев Гримм «Матушка Кэри», о Матушке-Метелице, повелительнице снежных бурь; о её помощнике, мальчике Якубе, который не боялся Смерти; а также о бедной и доброй девушке-сироте, eё завистливой сестре и жадной и злой мачехе... И, конечно, о том, что Любовь побеждает Смерть. В бонусах много трейлеров фильмов-сказок, вышедших на DVD в Германии.
История молодого человека Йозефа Матуша, который уехал в деревню в восточной Словакии, чтобы обзавестись семьей и начать правильную жизнь. Он начал строить дом на ворованные материалы, но могло ли это принести ему счастье? Помотавшись по свету, шофёр Йозеф Матуш оказался в далёкой горной деревушке в Восточной Словакии и решил задержаться в этих краях, приобщиться к простой сельской жизни. К тому же ему понравилась дочь местного председателя Гелена, десятилетнего сына которой Йозеф однажды спас из заброшенной шахты. Кажется, впервые Матуш, накануне “возраста Христа”, может воплотить в жизнь известную мудрость: “Построй дом, посади дерево, вырой колодец...”. И тогда существование на Земле не будет для него бессмысленным. Йозеф нанимается шофёром на стройку и одновременно, всеми правдами и неправдами, хитря и обманывая на каждом шагу, говоря проще - воруя всё, что удаётся, упорно строит свой дом, рассчитывая там поселиться с полюбившейся Геленой и её сыном, который тоже привязался к нему. Однако махинации Матуша вызывают подозрение не только у председателя, но и у его дочери, не желающей мириться с тем, что её возлюбленный хочет построить собственное счастье на чужом попустительстве и бесхозяйственности. И это не может не кончиться печальным исходом. Один из самых оригинальных и самобытных режиссёров чехословацкого кино, словак по происхождению Юрай Якубиско поражал своими формальными и стилистическими экспериментами, нестандартным иносказательным мышлением ещё на рубеже 60-70-х годов. А затем целое десятилетие имя этого “странника и блаженного” (если воспользоваться названиями его лент, ставших опальными) было под негласным запретом. Правда, Якубиско работал в документалистике. И только появление фильма “Построй дом, посади дерево” знаменовало возвращение 41-летнего Якубиско в большой кинематограф. Эта картина в самом начале 80-х была куплена для советского проката, но кто-то, перестраховавшись, положил её на полку, где лента пролежала десять лет.
