ЖАНРЫ: Документальное кино, экспериментальное кино.
ГОД ВЫПУСКА: 199
01/ПЯТЬ ЧАСОВ кПАРСИФАЛЯ» ЗА 90 СЕКУНД. Айнар Шлееф и Берлинский Ансамбль .02/ГИБКИЙ ПРЕДПРИНИМАТЕЛЬ Фабрикант костной муки д. Фред Айке знает выход из положения . 03/Жестокая мачеха. Похоронная казачья песня (Чечня). Страшная гибель корабля. Детоубийца (Фридрих Шиллер) . Максимилиан, император Мексики во Время чумы (х- Мюллер). Мои чувства (Ингеборг Бахман). 04/КТО ВСЕГДА НАДЕЕТСЯ, УМИРАЕТ С ПЕСНЕЙ. Смешанные новости в сопровождении духового оркестра. 05/ЖЕНЩИНА-ВУЛКАН . Финал первого действия шедевра Беллини НОРМА 06/ОФИЦЕР-ФИЛОСОФ Эберхард фон Эрбст, исследователь Ницше и майор.
Необычный фильм Александра Клюге состоит из 13 глав. Все они — попытка раскрыть, наверное, главную фразу из этого фильма: «Мы летим вперед, потому что чувства не умеют ничего забывать». В фильме-эссе Александера Клюге речь идет о постановке оперы "Электростанция чувств". Она становится аллегорией бурных страстей, чувственных эксцессов буржуазного общества, жертвенной логике которых Клюге противопоставляет иные проекты. Распадающийся на многочисленные эпизоды фильм - это своего рода путеводитель по операм, который меняет трагические финалы знаменитых опер (например, "Аиды") и в то же время ищет оперные сюжеты, порожденные XX веком, но не нашедшие воплощения на оперной сцене. Это своего рода "возможная опера", не теряющая надежды на счастливый финал. Отклики "Тема фильма - не чувство, а власть чувств. Многие зрители подумают, что они знают, что это такое. Но никто из нас этого не знает. Человек, успокоившись на секунду и заглянув в себя, видит чувства. Но он никогда не видит всех чувств, а власть чувств - это довольно неизведанная территория. (...) Фильм рассказывает 26 историй, но у всех этих историй одна сердцевина: власть чувств. Власть чувств: потому что их нет, потому что их слишком много, потому что они говорят иное, чем суд, потому что мелкие чувства, словно "винтики", ведут себя иначе, чем большие чувства, такие, как убийство, ревность, хищность, отчаяние, потому что чувства порождают несчастья, потому что чувства сами по себе стремятся к счастью. Прежде всего, речь идет о том, как организованы чувства". Александер Клюге (1983).
1.Насилие в Камне. 1960, (0.12); 2.Учитель во время перемен. 1962, (0.11); 3.Портрет одного доказательства. 1964, (0.13); 4.Неукротимая Лени Пайкерт. 1967, (1.00).; Любовный опыт. (доклад о результатах эксперимента) (0.13); На втором диске интервью с Клюге.
Первый полнометражный фильм Александера Клюге затрагивает тему психологических последствий нацизма в послевоенной Германии. Эпиграф фильма: "От прошлого нас отделяет не пропасть, а изменение состояния". Прототип главной героини картины Анита Г. (ее роль играет Александра Клюге, сестра режиссера) в детстве была свидетельницей депортации ее родителей. Когда после войны они возвратились из концлагеря Терезиенштадт и основали фабрики недалеко от Лейпцига, жизнь, казалось, продолжила свое спокойное течение. В рассказе Клюге "Анита Г.", сюжет которого основан на реальных событиях, говорится: "Вдруг она испугалась и сбежала в западные зоны". С этого момента начинается действие фильма: это история бегства Аниты. Она ворует, попадает в полицию, суд приговаривает девушку к лишению свободы. Попав в руки слишком рьяной тюремной воспитательницы, она снова убегает, работает продавщицей грампластинок, затем горничной в гостинице, где ее обвиняют в краже - на этот раз несправедливо - и увольняют. Анита ведет бродячую жизнь, путается с разными мужчинами, хочет поступить в университет, но ее не берут, так как у нее нет аттестата зрелости. Клюге показывает академические ритуалы, странные для непосвященного человека; режиссер находит яркие образы, характеризующие закоснелость и двойную мораль общества, которые еще более усиливают у Аниты ощущение того, что ее преследуют. Наконец, Анита становится любовницей чиновника Пихоты, который пытается перевоспитать ее в соответствии с собственными представлениями о морали. Узнав, что Анита беременна, Пихота бросает ее, оставив 100 марок. Анита является с повинной в полицию и снова попадает в тюрьму. Фильм заканчивается цитатой из Достоевского: "Каждый во всем виноват, но если бы каждый это знал, у нас был бы рай земной".
Действие фильма происходит в середине 70-х годов во Франкфурте-на-Майне. Четыре сюжетных уровня переплетаются в сложный комплекс событий. В центре повествования - две женщины. Инге Майер обворовывает своих любовников, оправдываясь тем, что мужчины всегда обещают больше, чем потом выполняют. Разведчица из ГДР Рита Мюллер-Айзерт должна собирать необходимую информацию, но не справляется с заданием, потому что ей интереснее наблюдать за живой действительностью. Обе сюжетных линии вплетены в бурный поток событий: во Франкфурте бушует "война" между полицией и захватчиками пустующих домов, протестующих против их сноса. В то же время в городе проходит карнавал: общество словно разрывается между бездумным весельем и анархией. Образы и звуки сливаются в сюрреалистическую какофонию жизни, полной событий и противоречий.
Однажды под куполом цирка, столкнувшись с реальностью, циркач Манфред Пайкерт впадает в меланхолию. Сорвавшись, он разбивается насмерть. Его дочь Лени Пайкерт мечтает создать новый, преображенный цирк, достойный памяти отца. Она строит планы, покупает животных, нанимает артистов - и залезает в долги. Новый цирк Лени Пайкерт все больше становится утопией, свидетельствующей о том, какое место искусство занимает в капиталистическом обществе. Чем ближе премьера, тем конкретнее становится утопичность "нового цирка". Лени понимает, что ее идеи невозможно воплотить в жизнь, и распускает цирк. Устроившись на телевидение, она пытается реализовать там "политику малых шагов". В начале фильма говорится: "Они добрались до самого верха и теперь не знают, что дальше делать. Одним старанием ничего не добьешься".
(В фильме шокирующие документальные съемки аборта). Делая женщинам аборты, Розвита содержит семью, чтобы позволить себе самой иметь больше детей. Сложные случаи она передает знакомому врачу, получая за это комиссионные. Однажды он отказывается платить и прогоняет ее. Конкурентка Розвиты совершает ошибку. Врач считает виновной Розвиту. Розвита заметает следы, вместо нее власти арестовывают ее мужа. Его отпускают, теперь он сам должен кормить семью. Розвита начинает интересоваться политикой. Она узнает, что предприятие мужа должно быть закрыто. Проведя собственное расследование, в том числе за границей, Розвита собирает сведения о закрытии предприятия, от которого дирекция тем временем уже отказалась. Розвита распространяет листовки. Ее мужа увольняют. Теперь ей снова надо кормить семью. Она открывает киоск рядом с фабрикой, где продает сосиски, заворачивая их в листовки.
