В Швейцарии готовятся открыть крупный частный телеканал. Компания, которой поручено разработать идеи для программ, решает купить права на истории реальных преступников, чтобы затем сделать серию фильмов по их мотивам. Розмонда соглашается рассказать свою историю. 8 лет назад она убила человека, пытавшегося ее изнасиловать. Дело было закрыто: свидетелей не было, а доказательств оказалось недостаточно. Кевин, кинопродюсер, поручает Полю, молодому писателю, создание сценария на основе событий жизни Розмонды. Однако девушка с трудом вспоминает прошлое и отказывается отвечать на вопросы Поля. Тогда к работе подключают актрису Мари: если ей удастся разговорить Розмонду, ей дадут главную роль. Странные отношения двух женщин вскоре перерастают в дружбу.
Фильм снят по роману недавно умершего итальянского писателя Антонио Табукки. Вот выдержка из предисловия к роману, написанному автором по-португальски. Как нельзя лучше относится и к таннеровской экранизации. "Это роман-путешествие, роман-галлюцинация, роман-заклинание… Реквием как прощание с призраками любимой женщины, отца, друга, поэта, дома и города. В состоянии на грани сознания и подсознания, реальности и сна, герой романа вдруг оказывается, сам не понимая как, в центре пустынного и знойного Лиссабона в последнее воскресенье июля. Он знает, что ему предстоит выполнить несколько задач, по крайней мере – одну, последнюю, встретиться с одним знаменитым персонажем, давно пропавшим, который, как и все признаки, должно быть, явится ему в полночь. И тогда он отдается потоку случая, логике свободных ассоциаций Подсознания. В течение одного дня он вновь проживает некоторые важные этапы своей жизни, пытаясь развязать неразрешенные «узлы» в этом состоянии галлюцинации. Галлюцинация, путешествие, сон длятся двенадцать часов, в течение которых перед ним в сжатом виде проходит целая жизнь: прошлое и настоящее переплетаются, мертвые и живые встречаются в одном и том же городском пространстве, а знакомые места словно застывают во вневременном измерении. «Реквием» Антонио Табукки – своеобразный дневник и в то же время, посвящение Португалии, стране, с которая ему столь глубинно близка и которой он так близок. Настолько, что этот роман он написал по-португальски…"
ЖАНРЫ: детектив, артхаус, эротика, подростковое кино
ГОД ВЫПУСКА: 2002
(перевод Алексеева полный , включая испанские диалоги). Пам, 14-летняя девочка, случайно убивает своего первого возлюбленного, человека намного старше ее. Весь последующий сюжет - ретроспектива, начинается она за пять лет до этого события. В то время Пам еще только исполнилось девять. Она - дочь танцовщицы, и сопровождает свою мать Лили повсюду, от одного кабаре до другого, помогая той одеваться перед выходом на сцену. Лили не просто танцовщица, она великая актриса, ее концертный номер - это не банальная эротика, а подлинное произведение искусства. Этот шедевр великого швейцарца, созданный им вместе с Мириам Мезьер, исполнительницей главной женской роли, повествует прежде всего об одиночестве. Об экзистенциальном одиночестве. Об одиночестве, внутренне присущем человеческому существу. В данном случае речь идет о двух женщинах - матери и дочери. Обе они - это как бы одна женщина в двух лицах. Героини исполнены необыкновенной чистоты, что делает невозможным их благополучное пребывание в этом мире, и удел их горек, несмотря на всю их внутреннюю и внешнюю красоту. Сценарий написан Мириам Мезьер на основе ее собственных воспоминаний.
(Как это часто бывает официальное название фильма "НА РАССТОЯНИИ СВЕТОВЫХ ЛЕТ" - неправильный перевод с французского). 2000 год, Йонас, которому 25 лет, живет в Ирландии. Разочаровавшийся в жизни и работе барменом, он решается всё бросить и уйти жить к одинокому таинственному старику из России Йошке в заброшенный гараж, расположенный где-то в глуши. Сначала старик всячески смиряет парня, давая ему всякого рода бессмысленные задания, например, присматривать за заброшенной, никому не нужной бензоколонкой, сортировать запчасти на кладбище автомашин и т. д. Это приводит Йонаса в отчаяние, и он решает покончить с собой. Но, растроганный отчаянием своего молодого послушника, Йошка, наконец решает открыть ему свой фантастический секрет...Призы и награды: 1981 год - Большая специальная премия международного Каннского кинофестиваля.
Немолодой швейцарец решает завести семью и приглашает из африканской страны к себе невесту. Мать его против, чувствуя, что нельзя приглашать в дом незнакомую женщину. В результате прибывшая к нему жена не только не спит с мужем, но и не помогает по хозяйству, за что ее выгоняют из дома.
Владелец фамильной часовой фабрики, 50-летний Шарль Де, внезапно решает отойти от дел. Пытаясь разорвать связи с угнетающей его жизнью буржуа из высшего класса, он уходит из дома, исчезая из поля зрения компаньонов и семьи в лице своего сына Андрэ, амбициозного и жаждущего вступить в права владельца фабрики со 100-летней историей. Поселившись в отеле, Шарль знакомиться с молодой парой, ведущей богемный образ жизни и живущей случайными заработками: художником Полем и Аделиной, дочерью судьи, и вскоре переезжает к ним. Проводя дни за чтением книг и разговорами со своими новыми друзьями и дочерью Марианной, единственной, кому известно о его местонахождении, Шарль пытается осмыслить пустоту своей жизни и обрести для нее новый смысл, от которого он отказался в молодости в угоду довлеющего семейного уклада. В этом фильме, по словам Таннера, он хотел отразить подоплеку студенческих волнений мая 1968 г. в Париже, о которых он делал репортажи для швейцарского телевидения. 40-летнего режиссера мало впечатляли политические заявления воинственно настроенной молодежи, в то время как внимание его привлекли люди гораздо более старшего поколения, оказавшиеся среди демонстрантов.
Помощник капитана, которому надоела его работа, сходит на берег в Лиссабоне и остается в незнакомом городе, когда судно уходит в море. То ли во сне, то ли наяву он пишет письма жене, снимает город на кинокамеру, заводит роман со служанкой, все больше предаваясь иллюзии остановившегося времени в этом полудремном месте. Фильм-импровизация о городе и бродящем по нему человеке - помощнике капитана (Бруно Ганц), которому надоела его работа. Он остается в Лиссабоне, когда его судно уходит в море, живет, будто в полусне, пишет письма жене, снимает город на кинокамеру, заводит роман со служанкой (Мадруга)... Фильм стоит посмотреть. Благодаря интересным съемкам 8-мм камерой и харизматичной игре Ганца создается впечатление, что сам открываешь для себя Лиссабон. Иногда так хочется остаться в каком-нибудь белом городе у моря...
Утомленная своей унылой городской жизнью, Жанна, молодая студентка-историк, решает оставить свои исследования и отдохнуть в деревне. Ловя попутку, она встречает Мари, девушку своего возраста,которая работает в магазине. После посещения отца в Лозанне, Мари возвращается домой к матери в сельскую часть Франции. У Жанны нет никаких особых идей и она просто следует за Мари. В последний момент, девушки меняют свои планы и решают совершить путешествие автостопом по Швейцарии. То, что начинается, как игра скоро становится испытанием, которое ни Жанна, ни Мари не в состоянии бросить.Когда у них кончаются деньги, они постепенно начинают совершать все более и более серьезные преступления. Только так они могут отстаивать свою свободу,которую, как им кажется, они приобрели... Это, возможно, самая мрачная картина швейцарского режиссера, и, возможно, одна из самых пессимистических вариаций на тему road-movie, созданных кинематографом.
История любви Пола, женатого преуспевающего инженера, кандидата от консервативной партии на грядущих выборах в муниципальные органы, и Адрианы, итальянской официантки. Маленький швейцарский городок, в котором никогда ничего не происходит, унылая провинциальная скука. Два человека, встретившие друг друга: местный инженер Поль Шморе и приехавшая в поисках работы с севера Италии официантка Адриана. У него, который вырос на этой земле и связан с ней крестьянскими корнями, реноме успешного специалиста и безупречного семьянина, так что местное начальство выбирает его на роль кандидата от консерваторов на приближающихся выборах. Партия Поля критически относится к труду иностранцев, и роман с Адрианой бросает тень на начинающего политика. Это первый фильм, снятый Таннером в цвете и третий - в сотрудничестве с английским писателем и кинокритиком Джоном Бергером. Как и в предыдущих работах, а также наиболее известной своей картине «Иона, которому будет 25 лет в 2000 году», режиссер поднимет вопрос самоидентификации личности - до какой степени индивид (или их группа) способен к отторжению социального пресса, и в состоянии ли он полностью высвободиться из жадных объятий общества.
В ролях: Жан-Люк Бидо /Jean-Luc Bideau/, Мириам Буайе /Myriam Boyer/, Жак Дени /Jacques Denis/, Миу-Миу /Miou-Miou/, Раймон Бюссьер /Raymond Bussieres/. Кто же такой этот Иона, которому будет 25 лет в 2000-ом году? Да просто человек, родившийся в год съемок фильма. Эта картина о связи поколений: старшего, пережившего войну и трудные послевоенные годы, среднего, прошедшего через закат идеалов 60-х и пытающегося приспособиться к "безвременью" 70-х, и младшего, только-только получающих представление об условиях, определяющих жизнь. Герои фильма - несколько человек, так или иначе связанных друг с другом и рассуждающих на разные, в том числе политические, темы. Сюжет же в картине практически отсутствует. Во все фильмы Таннера естественным образом вписана социальная или философская проблематика, вот и эта картина, по выражению американского критика, - "редкий случай, когда политический фильм обращается столько же к сердцу, сколько и к разуму".
Ч/Б. Страстная любовная история. Мерседес - актриса, ей 30 лет. Она хочет отделаться от своего страстного любовника-араба Джонни . По происхождению Магреб, Джонни страдает от отсутствии работы и все более жестоко добивается любви женщины. По совету друга Мерседес снимает номер в гостинице. Однажды вечером в метро она замечает одинокого человека и приглашает его в свой номер, где они проводят безумную ночь любви.
«Саламандра» – фильм на модную для «новой волны» тему о соотношении реальности и вымысла, демонстрируемую размышлениями двух сценаристов, которые пишут сценарий, положив в основу реальный случай. Пьер, репортер, и Поль, романист, работают над сценарием многосерийной телепередачи, основанной на реальных фактах. Героиня этой передачи, Роземонд, была обвинена в попытке убийства своего дяди, но в конечном счете была освобождена за недостатком улик. Мечтатель Поль представляет персонаж в романтическом свете. Пьер, более близкий к реальности, предпринимает попытку выяснить правду...
Леди «М» знакомится однажды вечером с испанским живописцем, который видел её в шоу группе «Леди М» и хочет познакомиться с ней поближе. Они гуляют в Париже, а затем живописец Диего возвращается к себе в Каталонию. В леди «М» пробуждается неожиданно страсть, и она едет за ним в Испанию. Она была очень удивлена, когда узнала, что он имеет черную жену и ребёнка. Но она согласна жить втроем и приглашает их в Париж.
