Фильм, балансирующий между поэзией и фарсом, в котором глубокие мысли часто подаются в шутовской форме, полный аллюзий и цитат, и даже частично включающий в себя историю своего создания. Он встречает очень разные оценки - от "почти что студенческого фильма с талантливыми актерами" (так увидел этот фильм американский критик, очевидно, ожидавший добротной экранизации Шекспира), до "высочайшего художественного достижения Годара", "возможно, лучшего его фильма" (как воспринимает его исследователь годаровского творчества Ричард Броди, включивший его в десятку лучших фильмов мира).
Годаровская картина "Хвала любви" построена занятно: три пары - совсем молодые, взрослые и чета стариков. С документальной дотошностью Годар прослеживает все этапы любви: знакомство, интерес, возникновение страсти, далее, далее, далее и - расставание. Камера ловит каждый взгляд, каждый жест, каждый полувзгляд, полужест. Все действие - в неторопливых рассказах, во внутренней экспрессии, в замысловатых путешествиях камеры. Художественное решение визуально, главное действующее лицо - камера. Годаровская камера беспардонна и жестока. Она - главный герой картины.
