(перевод - многоголосый).Один из лучших фильмов об Америке начала 70-ых. Первый американский фильм Формана дает забавный взгляд на американский образ жизни с точки зрения двух разных поколений. В центре сюжета сбежавшая из дома девушка-подросток (впервые на экране Хикок), благодаря которой ее обеспокоенные родители (Карлин и Хенри) открывают для себя многое из того, что ранее им не пришло бы в голову. Снят фильм по-европейски, в узнаваемой манере режиссера. Взять хотя бы сцены прослушивания певиц. Гран-При Канн-71.
ЖАНРЫ: Мюзикл, Экранная версия знаменитого бродвейского мюзикла, артхаус
ГОД ВЫПУСКА: 1979
В разгар хиппистского движения конца 60-х годов в компанию "детей цветов", празднующих наступление "эры Водолея", попадает провинциальный парень Клод (Сэвидж) со старомодными привычками. Его призывают во Вьетнам, но получается, что идет и погибает там вместо него другой, хиппи (Уильямс). Сильно заявлена антивоенная тема. Великолепная хореография Туайлы Тарп, нестареющие мелодии композитора Голта МакДермота, от которых сладко сжимается сердце у всех, чья юность пришлась на те бурные годы. Один из моих самых любимых фильмов. Сценарий Майкла Уэллера по книге и стихам Джерома Рэгни и Джеймса Рэдо.
“Алмазы ночи” (1964, Большой пр. на МКФ в Мангейме, 1964; пр. международной кинокритики в Пезаро, 1965), экранизации новеллы А. Люстига "У тьмы нет тени", обращение к традиционной для чехословацкого кинематографа оккупационной теме, но рассматривая ее с позиций своего поколения, решающего собственные проблемы. Историю двух подростков, сбежавших из концлагеря и пробирающихся домой, Немец превращает в многоплановое исследование внутреннего мира человека в экзистенциальной ситуации одиночества, страха, физического истощения, унижения достоинства, тоски по дому. Реальные события (побег, преследование, плен) переплетаются в фильме с лихорадочными галлюцинациями героев (один из беглецов постоянно "убивает" женщину, у которой они просили хлеб) и мгновенными "озарениями" сновидений (хаотические обрывки картин дома). Благодаря алогичным монтажным скачкам, навязчивым повторениям некоторых изобразительных мотивов, крупным планам и монтажным перебивкам некоторые объекты приобретают второй план, вследствие чего самые обычные явления начинают восприниматься как фантомы. Падающее дерево, внезапно разверзшаяся тьма открывшихся дверей и гнетущая тишина превращаются в угрожающие предзнаменования. Подобно тому как это бывает во сне, камера и монтаж гиперболизируют определенные аффективные переживания (головокружение при взгляде на падающее дерево, брезгливость, которую вызывают муравьи, ползающие по лицу спящего и напоминающие картины Дали и знаменитые кадры из "Андалузского пса" Буньюэля), вызывая у зрителя, как бы заглядывающего в темную бездну подавленных инстинктов и желаний, двойственное ощущение ирреальности и пугающей яви происходящего. Фильм имел колоссальный успех. Зарубежная западная пресса отмечала, что "этот рассказ о побеге" выдерживает сравнение с "гигантами" современности — фильмами Рене, Антониони и Бергмана.
