Вторая работа чешского режиссера Ф. Брабеца ("Букет", "Болеро") посвящена народному фольклору. Это поэтическая мрачная сказка, притча о Крысолове, который хотел избавить город от скверны, но любовь помешала этому. В фильме много красивых съемок зимней Праги, в сопровождении хорошей современной музыки, которая идет практически без остановок.
Режиссера на создание фильма вдохновил один из альбомов популярного музыканта Daniel Landa, музыка которого звучит на протяжении всей картины.
Безумно красивый поэтический фильм , состоящий из 7 баллад-сказок по мотивам чешского фольклора, с красивыми подводными съемками. Все они о любви и страсти, которые не подвластны времени. Невесты и жены встречаются с водяными духами, князьями, колдуньями. Дева-утопленница; мачеха-садистка; мертвый жених, влекущий на кладбище живую невесту; повешение детоубийцы... Одного такого сюжета хватило бы на отдельный фильм, а здесь их семь, по количеству экранизированных баллад Карела Эрбена, позднего романтика и пражского архивариуса, переводчика "Слова о полку Игореве" и Летописи Нестора.
Режиссер: Вера Хитилова / Vera Chytilova / Иржи Менцель / Jiri Menzel / Эвальд Шорм / Evald Schorm / Ян Немец / Jan Nemec / Яромил Ирес / Jaromil Jires.
Картина является сборником из 5 новелл, поставленных каждым из режиссеров по мотивам сюрреалистических произведений чешского писателя Богумила Грабала: «Смерть пана Балтазара», «Мошенники», «Дом радости», «Автоматический свет», «Романс».
Кристобаль Ходоровски на данный момент является основным практиком Психо Шаманизма, духовной целительной техники созданной его отцом Алехандро (более известном в качестве режиссёра фильмов "Крот" и "Священная Гора").
С Кристобалем в качестве гида, режиссер Карлос Серрано Azcona, показывает реальные психомагические практики во всех их аспектах: путешествиях к истокам шаманских знаний и участиях в ритуалах традиционных шаманов и целителей.
Музыкальная кинопритча, рассказывающая о том, как известный чешский певец, исполнитель народных песен упрашивает музыкантов похоронного оркестра выступить вместе с ним. Он надеется на то, что такой поворот в его творчестве поможет ему избавиться от алкоголизма. Оркестранты-похоронщики, в свою очередь, жаждут прославиться рядом с таким компаньоном.
Доп. информация: Этот фильм был признан лучшим фильмом года на фестивалях в Котбусе и Карловых Варах, собрал семь «Чешских львов» и получил главную награду на Международном фестивале кинодебютов «Дух огня» в Ханты-Мансийске.
Картина начинается с исторической новеллы , в которой объясняется почему американцы сбросили атомную бомбу именно на Хиросиму , хотя изначально планировался совсем другой город. Затем повествование переносится в современную Чехию, где нашему вниманию предоставляется целая палитра разнообразных чудаков. Как говорится , у каждого свои странности и чужая душа - потемки. Кто-то предпочитает заниматься любовью в такси на скорости 60 км в час, кто-то любит плевать в след уходящему поезду, а кто-то просто обожает выкусывать пуговицы из диванов весьма своеобразным и даже неприличным способом . Созерцание всех этих эксцентриков, однако , настраивает нас к концу фильма на философский лад. Странности бытия , одновременно смешные и грустные то пошлые , то страшные , выстраиваются в мозаику и создают целостную картину. Последний рассказ вновь выводит нас на первый , цепь случайностей замыкается, а с нею и сюжет фильма.
Странно, что этот фильм практически исчез из поля зрения киноманов и любителей сербского кино. Фильм безысходный и жесткий, как и многие фильмы Паскалевича. Главная героиня, Мика, сбежала из тюрьмы и прибилась к каскадеру , который зарабатывает деньги выступлениями. Тогда же она познакомилась с молодым человеком-романтиком, который ищет своего сбежавшего пса и который влюбился в нее. В глубинках страны люди с трудом находят работу, а выступления каскадера для них праздник.
Мика мечтает попасть в Париж и ей предстоит пройти много испытаний и опасных приключений, она столкнется с жестоким миром людей и постоянным обманом. Почему фильм называется именно так , не очень понятно, скорее иносказательная тема, которая практически не вошла в сам фильм.
1816 год. На одной вилле собираются лорд Байрон, поэт Перси Биши Шелли, его невеста Мэри Шелли (автор Франкенштейна), ее сводная сестра Клэр, доктор Полидори, бывший любовник Байрона. Алкоголь, опиум и пресыщенность дают им странную идею - вызвать из подсознания свои самые потайные страхи. Мэри Шелли приходит в голову сюжет о Франкенштейне, Полидори задумывает легенду о вампирах. Атмосфера, насыщенная эротикой, ужасом и убийствами, искусно нагнетается, а снято так красиво, что порой захватывает дух.
ечером 5 ноября (этот день в Англии традиционно отмечается фейерверками) 1892 года Оскар Уайльд приезжает в хорошо знакомый ему лондонский бордель.
И – сюрприз, сюрприз! Персонал этого почтенного заведения сферы услуг поставил недавно запрещенную пьесу Уайльда – «Саломею». Ради единственного зрителя – собственно Оскара. Активное участие в спектакле приняли не только проститутки и сама «маман», но и хорошо известный друг драматурга – Альфред Дуглас (Бози).
Оскар Уайлд расположился в борделе — том самом, где был произведен злополучный арест, приведший в последствии к его падению и тюремному заключению. В то же время ставится спектакль, вынесенный в название фильма. Ирод, Иоанн Креститель и остальные персонажи говорят положенные им слова, но на сцене происходит нечто, напоминающее садомазохистское шоу. Рассел, следуя своей обычной манере, делает все, чтобы шокировать зрителя, но сделано все весьма остроумно, ярко и занятно.
Своеобразное кинематографическое видение литературы — вспомните "Готику" о Шелли, Байроне, Мэри Шелли... а Уайлд, как известно, и не отличался целомудрием и невинной простотой.
Это наверное, один из лучших фильмов Живко Николича. Очень пронзительная притча о судьбе мелкого клерка, который попал в маленький провинциальный городок и сумел там произвести фурор и нарушить мирную тихую жизнь местных обывателей.
Это многоплановая работа Николича , действие которой происходит на фоне захвата Гитлером Чехословакии и Польши. Весьма интересна раскрыта тема , как население в результате интриг, сплетен и анонимок сумели возвысить маленького человека и выдвинуть его на высокий пост, а потом также уничтожить.
Фильм переведен с английских субтитров с поправкой на сербскую речь.
Брак чрезвычайно привлекательной Евы и знаменитого дирижера Макса считают идеальным. Они прожили вместе более 10 лет. Однажды гармония их союза оказывается серьезно нарушена. Молоденькая девушка, по прозвищу Сучка, сообщает Еве, что является любовницей Макса, вроде как в ней он реализует те сексуальные наклонности, которых нет в совместной жизни с Евой, и она (Сучка) является темной стороной Венеры (Евы). Когда дирижер возвращается домой после концерта, Ева пытается подтолкнуть мужа на те извращения, о которых она слышала от Сучки. С этого времени жизнь Евы превращается в кошмарный сон, где грань между реальностью и вымыслом стирается. Кошмарными становятся и супружеские отношения, которые неминуемо движутся к развалу... Однако была ли на самом деле измена?
Фильм о любви и о непростом выборе красивой привлекательной девушки.
Фильм-притча снят по рассказам Милорада Павича.
Соблазнительная студентка Мила (великолепная игра Катарины Жутич) учится на математическом факультете университета Николы Тесла. У нее есть парень Никола, наглый и самоуверенный тип. Но неожиданно она влюбляется в странного персонажа Аранджела . Он то ли бомж, то ли алхимик, то ли монах. Внезапно Аранджела
исчезает и Мила отправляется на поиски, проводя свое фактически детективное расследование.
Хороший сайндтрек и некоторые эротические сцены скрашивают фильм.
Перевод сделан с помощью английских субтитров , подправленный под сербскую речь.
ЖАНРЫ: артхаус, секс, наркотики, черная комедия, драма
ГОД ВЫПУСКА: 1996
Молодежное кино в стиле фильмов “Жидкое небо” и “Кислотный дом” - наркотики, групповой секс, ритмичная музыка, оригинальные съемки, в которых ощущается веяния “Догмы”. Жаклин и Матьян , пара 19-летних только что переехали в большой город. Жаклин быстро находит работу и знакомится с двумя подругами, которые берут ее с собой на вечеринку и учат есть галлюциногенные грибы. Интересы Мартьяна ограничиваются разведением и употреблением марихуаны. На работе Жаклин знакомится с Джэй Пи, который торгует таблетками. Знакомство с ним, бесконечные вечеринки ведут Жаклин к большим проблемам .
Это история парочки невинных провинциалов, переехавших в Амстердам и поддавшимся на все искушения 90-х - рейв-вечеринки, экстази, секс на стороне. Керкхоф смотрит на это критическим взглядом и словно на разные голоса повторяет банальные тексты евро-дэнса - "I'm feeling so fine, let's have party time". Появляется ли смысл? Нет, как ни крути. Кислотная анти-эстетика европейских дэнс-пати, будто бы извлеченная из капсулы времени, разъедает глаз и абсолютно очищена от какого-либо гламура. Понимание того, что люди действительно живут внутри этого яркого ничто, а не проводят уикенд, критично уже само по себе само по себе. Отчаяние Керкхофа от того, что попал в эту цветастую ловушку, проявляется в конце, при неизбежной перестрелке а ля Тарантино. "Послушайте, это же не фильм Тарантино". "Тарантино? Я тебе сейчас покажу Тарантино!" - и вполне себе тарантиновская дырка во лбу…
«Утопия» относится к тем европейским, как правило, испанским фильмам, снятым как будто с одной целью – продать идею Голливуду и заработать много денег. Новое поколение европейских режиссеров, традиционно снимавших интеллектуальный арт-хаус, выбирает жанр, в данном случае, триллер или хоррор (из последних пришедших в голову фильмов – «Интакто», «Открой свои глаза» и «Тьма»).
Адриан - уникальный провидец. С раннего детства его семьей стала "Утопия" - тайное сообщество гениев, способных предрекать будущее. Но убедившись в том, что этот дар может лишить человека рассудка, Адриан решает начать новую жизнь. Он покинет "Утопию", выполнив для нее последнее, самое трудное задание. Юноша должен разыскать провидицу Анхелу, пленницу загадочной экстремистской группы. Ее уже ищет бывший полицейский Эрве, спасающий жертв тоталитарных сект, и вскоре этих непохожих друг на друга людей, прошедших дорогой страха и смерти, ждет роковая встреча в Мадриде. Встреча под сенью таинственного общества "Утопия"...
Это был лучший день, особенный, великий…
В загородном доме встретились его молодая хозяйка блаженная Ливия и сбежавший из клиники убийца-психопат Эмиль. Поначалу они чуть не убили друг друга молотком-гвоздодером, но вскоре столь незначительное происшествие послужило началом искренней и нежной дружбы. Тем более кстати, ведь Ливии предстояло расправиться с алчными родственниками, желающими ее смерти ради приличного наследства. А в таком деле Эмиль — лучший помощник, какого только мог послать всевышний, сущий ангел!
Абсурдистский нескучный фильм с убийствами главного чилийско-французского сюрреалиста. "Если в вашем фильме 500 кадров, вы всегда должны воспринимать их как 500 разных фильмов», – так говорит нам Рауль Руис. А раз так, то получается, что за свою еще далеко не закончившуюся кинокарьеру он уже снял многие тысячи картин, и каждую из них киноманы мечтают иметь в своей коллекции."
Номинация на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля 2003 г.
Трагическая история любви-ненависти хозяйки борделя, ее отца-трансвестита и молодого водителя грузовика, стремящегося доказать свою мужественность, предстает в интерпретации Артуро Рипштейна как символическое столкновение женского и мужского начала в этом мире.
Рипштейн экранизирует одну из лучших повестей Г. Гарсиа Маркеса "Полковнику никто не пишет", возвратившись спустя 30 с лишним лет к строгому, сдержанному стилю своего дебюта "Время умирать", также поставленному по тексту колумбийского писателя.
Римейк культового фильма Леонарда Касла "Убийцы медового месяца".
Это лента из разряда тех, которые можно назвать "милостью к падшим". Люди, совершающие ужасные грехи вплоть до убийства, казалось бы, менее всего заслуживающие жалости и сочувствия, представлены несчастными, вызывают сострадание, несмотря на всю их омерзительную непривлекательность. Искра Божья даже в звере? Да, авторы находят ее и доносят до зрителя.
Толстая, немолодая и некрасивая женщина Кораль (Ороско) отдает в приют своих детей, мальчика и девочку, чтобы "завоевать" Николаса Эстрелья (Качо), лысого альфонса в парике, зарабатывающего на жизнь обманом женщин, которых он находит через объявления, распространяемые Клубом одиноких сердец. Николас больше всего боится, что кто-нибудь узнает о лысине, а Кораль мучается из-за своей полноты. С носорожьим упорством и с помощью шантажа она заставляет его снизойти до нее, проявляет даже самопожертвование. Два одиноких сердца объединяются, чтобы вместе продолжить брачные аферы. Кораль стала для Николаса незаменимой сообщницей, представлялась его сестрой. Невинное занятие, которым занимался аферист, перестает быть таковым, когда Кораль совершает первое убийство. Оно повязывает криминальную парочку кровью. После первого убийства следует второе. Финал по-настоящему трагичен.
Призы "Золотые Озеллы" на МКФ в Венеции в 1996 году за оригинальный сценарий (Пас Алисия Гарсиадиего), оригинальную музыку (Дэвид Мэнсфилд) и работу художников.
Экранизация новеллы Ги де Мопассана и ремейк классического мексиканского фильма 1934 года. Жестокая драма, в центре которой женский образ, отличающийся от традиционной его трактовки в мексиканских мелодрамах. Трагическая история юной проститутки Перлы, её жестокой матери Томасы и любви Перлы к сбежавшему с корабля матросу Марро, оказавшемуся её братом, рассказывается трижды - с точки зрения каждого из её участников.
Расёмон по-мексикански. Портовые бродяги цитируют Габриэля д'Аннунцио. Внезапное исполнение оперных арий. Неудавшийся суицид и удавшийся аборт. Беременная русалка и хэппи-энд в финале. Выдержит не каждый.
В первых кадрах картины, поставленной Артуро Рипштейном, мы узнаем, что перед нами - вымышленная история жизни и любви певицы и лесбиянки Лючи Рейес. В разгар Второй мировой войны она бежит из гитлеровской Германии, где пела в опере. Потеряв голос и связи, она начинает работать в кабаре в Мексике, где быстро становится известной как царица забулдыг и извращенцев. Любовь к своему полу не мешает Люче увлечься симпатичным импресарио - эта связь, в конечном счете, приведет ее на самое дно.
Уже 18 лет Габриэль Лима, отец большого семейства (трое детей),
предприниматель, выпускающий средства против грызунов, держит в заточении всю свою
семью , чтобы оградить ее от разлагающего влияния цивилизации. Но его проект по созданию
идеальных детей, которых он окрестил Утопия, Будущее и Желание , рушится под действием
внутренних противоречий и конфликтов. Вдохновителем проекта был Луис Бюнюэль, который
затем уклонился от его воплощения в жизнь и поручил снимать фильм своему молодому
помощнику Артуру Рипштейну. Вскоре фильм отклонился от своего первоначального сценария,
основанного на реальных событиях, и становится шизофренической утопией. Это
увлекательное произведение располагает к различной трактовке – социальной, политической,
метафизической.
фильм снят в революционном для Франции 1968 году.. к кинематографическим событиям этого года относился памятный скандал на "буржуазном" Каннском кинофестивале, закрытом бунтарями-кинематографистами: Трюффо и Малль на сцене держали занавес, чтобы нельзя было показывать фильмы, а в зале в течение нескольких часов шла дискуссия.. "Люблю, люблю" - так назывался фильм, который так и не был показан в Каннах и который остался незамеченным в бурных событиях мая 1968 года.. это был неожиданный провал, провал гениального режиссера.. это и по сей день самый неизвестный фильм Рене - об относительности времени и истории..
главный герой Клод Ридер после неудачной попытки самоубийства приглашается в клинику для научного эксперимента по перемещению во времени.. ему предлагается переместиться на минуту в 1966 год, когда была жива его жена Кристин.. в какой-то момент эксперимент выходит из-под контроля и Клод начинает теряться во временном пространстве..
"..мне хотелось бы при помощи кинематографа приблизиться к сложности мысли, к её внешним, "механистическим" проявлениям. При приближении к подсознательному рождается чувство. Кинематографу остаётся лишь монтировать эти чувства.." (Ален Рене)
Авангардная экспериментальная работа, стилизация под немое кино. Герой немого черно-белого фильма 20 годов Aladin - молодой человек, простодушный, необразованный. Вследствие неудачного маневра он перенесся в нашу эпоху, не имея никаких средств общения - говорить он не может, слышать тоже. Он начинает открывать для себя наш мир, попадая во время этого путешествия в череду забавных встреч и приключений, которые, тем не менее, отражают сложности адаптации к нашему образу жизни. Удастся ли ему, не смотря ни на что, обрести душевное равновесие в этом враждебном мире?
Этот фильм – шокирующий, оригинальный и прекрасный – затрагивает тему
инцеста, любви брата и сестры. Брат и сестра влюбляются друг в друга и начинают жить вместе. Но в
социалистической Венгрии это карается тюремным сроком, особенно если в результате брака рождается
ребенок. Так и происходит. Юли и Дьердь оказываются в тюрьме, но от этого их любовь только крепнет.
Этот чувственный фильм, основанный на реальных событиях, стал вызовом пуританским нравам и
ханжеской морали сразу же по выходе в 1982 году. Он принимал участие в Каннском и Нью-Йоркском
кинофестивалях.
