Две энергичные и сексуальные девчушки, помимо занятий астрономией, шпионят в телескоп за соседями напротив. В один прекрасный день, обнаружив систематический инцест между матерью и сыном, они решаются объявить войну матери и попутно спасти и просветить в сексуальных вопросах непутёвого отпрыска. На реке Канда происходят нешуточные бои на любовном фронте!
Мишель, молод и богат, но совсем не самостоятелен. В поисках гувернантки, он дает объявление в газету. Однако вместо ожидаемой, ничем не приметной женщины, появляется она — молодая, красивая и скромная девушка, Жизель. Она, как подарок судьбы, внезапно упавший с небес. Жизель, как воплощение героини романа, которым грезит Мишель. Она становится той, о которой он мечтал, желая покорить, подчинить, развратить, заставить играть в свои жестокие игры, сделать из нее свою «О». Но готова ли Жизель стать его рабыней? Терпеть унижения и даже побои? Что окажется сильней, любовь или гордость? Воплотится ли книжный Роман в реальность, или мечты Мишеля будут разбиты? А быть может, Жизель подчинит его себе. ..
Эпизод телевизионного цикла "Монитор" от 11 ноября 1962 года. Биография великого английского композитора-романтика сэра Эдуарда Элгара (1857 – 1934) в изложении Кена Рассела. В своей неподражаемой манере режиссер рассказывает историю восхождения Элгара к славе. Драматическое жизнеописание Элгара, его взлеты и падения показаны на фоне реальных исторических событий и галереи портеров видных деятелей английской культуры периода 1890 – 1920-х годов. Фильм является блестящим образцом стилистики раннего Рассела.
Обнаженные артисты на сцене поют и играют в большом оркестре классические арии.
Tableau vivant (plural: tableaux vivants) means "living picture". The term describes a group of suitably costumed actors or artist's models, carefully posed and often theatrically lit. Throughout the duration of the display, the people shown do not speak or move. The approach thus marries the art forms of the stage with those of painting or photography, and as such it has been of interest to modern photographers. The most recent heyday of the tableau vivant was the 19th century, with virtually nude tableaux vivants or poses plastiques providing a form of erotic entertainment.
Князь возвращается в Прагу, чтобы жениться на княгине и продолжить потомство. Но их брак трещит по швам - княгиня ненавидит своего мужа. В порыве ревности он убивает ее и совокупляется с трупом. Кажется, что получив долгожданную свободу, чешские классики ринулись снимать фильмы без всяких запретов. Экспериментируя со стилем иногда весьма удачно, Ян Немец старается шокировать зрителя эпатажными съемками, но при этом теряет чувство меры.
Перевод Д., Озвучен А. Алексеевым.
Этот, наверное, лучший фильм раннего Бергмана повествует об унижении, бергмановском
пунктике и, если угодно, ключе ко всему его творчеству. Он повествует об унижении человека вообще и,
в частности, артиста, долгое время считавшегося человеком низшего сорта, наконец, циркача как
артиста низшего сорта.
Фильм классика венгерского кино Иштвана Сабо, в котором тот предстал не только как режиссер, но и как автор сценария, может быть интересен широкой публике потому еще, что одну из главных ролей в картине блестяще исполнил Олег Табаков.
Иштван Копиас волей судьбы избран главным исполнителем города Царатнок. Копиас небогат, но, в отличие от своих предшественников, не собирается использовать служебные полномочия в личных целях. Он наивно полагает, что своим благородным трудом сможет улучшить жизнь города. На деле же оказывается, что дела Царатнока настолько сложны и запутанны, что докопаться до сути можно лишь с чьей-либо помощью. Но проблема в том, что каждый из “опытных” чиновников принадлежит к тому или иному клану, ведь “Венгрия маленькая, и в ней все друг другу родственники”. Ко всему прочему, многочисленные родственники самого Копиаса, в придачу с родственниками его жены, пытаются извлечь собственную выгоду из этого подчас формального родства.
Постепенно герой все больше запутывается в своих желаниях и стремлениях, его отношения с женой становятся натянутыми, он безнадежно увлекается одной из дальних родственниц; вопросы, связанные с грандиозной аферой со свинофермой, становятся для главного исполнителя неразрешимыми.
Второй фильм режиссёрского дуэта Виктора Ньивенхёйса и Мартье Сейферта. Взяв за основу пьесу Франка Ведекинда, в своём специфическом стиле они рассказывают историю Лулу, историю о безысходной любви и желании выжить.
Уже немолодой хозяин дома приглашает разношерстную публику в основном родственников и друзей, в загородном особняке , чтобы сообщить им о своей новой любви. Это любовь Лулу и оказывается, что часть приглашенных так или иначе связана с ней. Ему все время представляется, что он занимается с ней любовью, либо подсматривает , как с ней занимаются другие. Но реально ли все это?
Это еще один артхаусный и сюрреалистический фильм от голландских режиссеров создателей оригинальной версии " Венеры в мехах".
то фильм, соединивший в себе психологическую драму, мистику, фантастику и сюрреализм, представлял Испанию на 42 каннском кинофестивале. Действие картины происходит перед Второй мировой войной. Некая организация занимается созданием идеального человека, для чего собирает людей, обладающих паранормальными способностями. Главный герой фильма, Давид, считает, что именно он является Богом, спустившимся на Землю, о котором гласит древнее африканское пророчество...Потрясающий саундтрек группы Dead Can Dance. Одну из главных ролей в фильме играет Lisa Gerrard .
кспедиция из Европы отправляется спасать голодающих Африки макаронами и 3 тоннами кетчупа. Один из грузовиков ломается, и караван уходит, оставив двух героев - парня и девушку, с неисправной машиной. Им надо всего лишь провести несколько дней в зеленом оазисе посреди Сахары рядом с грузовиком, набитым едой...
Фильм-участник конкурсной программы Венецианского кинофестиваля 2007
Фильм весьма в стиле ему подобных 9 песен, спи со мной, ангелы возмездия… В какой-то степени похоже также на романс х с мужской стороны. При этом кадры такие же красивые и сильные, как некоторые фотографии Нэн Голдин, Майка Броуди, Тревора Брауна или Марка Райдена. Эротическая драма в серии "Запрещено к показу!"
Немного о жанре: Этот фильм родился там, где арт-хаус становится порнографией, или наоборот порнография - арт-хаусом. По моему скромному мнению, в современном кинематографе этот явление открыл так и не полюбившийся мне Ларс Фон Триер. Мне вспоминается первая эротическая лента отрочества: "Мужчина, который любил женщин", так вот - если бы этот фильм снимал Фон Триер, он бы снял "Историю Ришара О". короче говоря, Дамиен Одуль снял ленту по канонам основоположника, как эксперимент, чистую препарацию и анализ материала. О чем это я? Ах да, не ищите в фильме послания к человечеству. Его там нет.
Психологическая драма. История драматической любви, разворачивающаяся на фоне идущей войны. Оккупированный нацистами Будапешт. Когда на пороге своего дома Катю (Bánsági Ildikó) внезапно останавливают, мир начинае уходить из-под ее ног. Ей сообщают, что ее муж является членом Сопротивления, ушел в подполье, и что она не должна возвращаться домой, чтобы избежать ареста. С этого момента у девушки начинается новая жизнь, ей дают новое имя и новую биографию, у нее теперь новый поддельный муж Янош (Andorai Péter), который тоже член Сопротивления. В то время как Катя находится на грани нервного срыва и испытывает клаустрофобическое состояние, Янош циничен, насторожен и подозрителен и готов на все, чтобы остаться в живых. Из этого странного сочетания и связи с безнадежностью их положения и страха возникает странное чувство любви. Герои фильма, цепляясь друг за друга, никого больше не видят вокруг себя. Их прошлая жизнь остается за дверью. Темные занавески создают наряду с редкими звуковыми эффектами атмосферу полной изоляции и заброшенности, как бы символизируя их потерянность для мира. Для того, чтобы выжить, они должны оставаться в герметично закрытой среде, которая является одновременно их тюрьмой и убежищем. Эта двойственность принимает различные формы - когда они, поддавшись соблазн,у начинают заниматься любовью, картина начинает внезапно купаться в теплом оранжевом свечении, а фильм становится чувственным и опасным. Но после освобождения Будапешта им суждено расстаться навсегда, беглые борцы за свободу должны воссоединиться со своими семьями. Обоим актерам удалось обнажить внутренний мир своих героев, а приглушенная размытая операторская работа сделала это визуально очень красиво. Лайош Колтай (Koltai) показывает неописуемой красоты меланхоличный, квази-экспрессионисткий ландшафт. В фильме в значительной степени используется два тона, серый и синий. Режиссер, беря два тона цветовой палитры и притушенный уровень естественного света, как бы собирает воздух смерти и мела
Герои фильма - молодые инженеры и девушка-юрист. Все они стремятся к активной деятельности, одержимы большими творческими планами. Каждый хочет жить так, чтобы оставить после себя хороший, яркий след.
Героиня - коммунистка. В суде, где она служит, перед ней проходят трудные, иной раз тяжкие людские судьбы. Она не может быть к ним равнодушной, ей хочется во многом изменить, обновить, улучшить жизнь. Смерть одного из друзей еще более обостряет для нее вопрос о смысле жизни. Что остается от человека? Что надо делать, чтобы не уйти бесследно? Ответ один: надо смело брать на себя ответственность за жизнь, не плыть по течению.
Награды : Премия на МКФ в Локарно (1965).
Приз - серебряный лев на фестивале в Венеции 1966. Фильм снят совместно с Жан-Луи Барро и Уильямсом Берроузом. Это было время увлечения хиппизмом, легкими наркотиками типа ЛСД , авангардной музыкой. Это полуавтобиографическое путешествие через кокаиновые дебри человеческого сознания. Поток сознания почти без диалогов/, выраженный лишь полутонами и движением камеры. В фильме участвуют культовые фигуры: Уильям Берроуз, Аллен Гинзберг, Свами Сачинанда и многие другие - все они помогают отобразить на экране воспаленное сознание главного героя.
5 фильмов снятых японскими режиссерами по произведениям, написанным женщинами. Один из фильмов поставлен легендарным Шинья Цукамомто. Ryuichi Hiroki (story "Taiyo no mieru basho made") (as Ryuichi Hiroki) Suzuki Matsuo (story "Yoru no shitasaki") Miwa Nishikawa (story "Megami no kakato") Tetsuo Shinohara (story "Momo") Shinya Tsukamoto (story: "Tamamushi") (as Shin'ya Tsukamoto)
Фильм предназначен поклонникам фильма "Восьмой день". Джед и Хлои влюблены друг в друга. Им едва перевалило за двадцать, и они счастливы, несмотря на неполноценность. Но однажды Джед случайно становится виновником смерти любимой кошки Хлои, которую она любит не меньше чем Джеда. Хлои теряет желание жить и отказывается выходить замуж за Джеда, пока он не найдёт для неё смысл жизни. Джед уверен, что старый жестянщик Макс знает ответ на экзистенциальный вопрос. Джед пытается сблизиться с Максом и разрушить кордоны отчуждения, которые загадочный Макс выстроил вокруг себя. Вдруг события принимают неожиданный оборот. Хлои впадает в кому, а Джеду открывается страшная трагедия, которую носит в себе Макс. Внезапно Джеду открывается истина. Он рассказывает Максу то, что понял и предотвращает еще более страшную трагедию. Ему остаётся всего лишь прошептать Хлои несколько предложений, но придя в больницу Джед обнаруживает, что кровать его подруги пуста…
Фильм поставлен по рассказу Борхеса "Смерть и буссоль" . Повествование ведется от лица начальника полиции, который до сих пор завидует своему покойному подчиненному Лен Роту. Это был гениальный сыщик с весьма нестандартным мышлением , но это и завело его в ловушку... Фильм отличается динамизмом , многоплановостью и яркими контрастными красками. Тут и безжалостные преступники-маньяки в карнавальных костюмах, и загадочный загородный замок, и расчеты по карте с компасом, и хасидские тайны. Сюжет подходит к своему логическому концу, но не все так просто, как может показаться.
В ролях Эван Макгрегор. (перевод А. Алексеева). Приз "Канн-98" Тодду Хэйнсу за художественный вклад. 1971 год. Глэм-рок врывается на музыкальную сцену. Брайан Слейд оказывается в центре внимания. Он вместе с американским рокером Куртом Уайлдом завоевывают мир. 1974 год. Неожиданно на пике карьеры Брайан решает имитировать свою смерть на сцене. 1984 год. Десять лет со дня исчезновения Слейда. Журналист Артур Стюарт расследует это дело и докапывается до правды. События совпали с пиком сексуальной революции в Англии, которая сопровождалась массовыми беспорядками, волнениями молодежи, рок-концертами, похожими на ад и реками кокаина.
Фильм из серии безумных биографий Кена Рассела для канала ВВС.
Эпизод телевизионного цикла "Монитор" от 29 июня 1965 года. Байопик о французском живописце-самоучке Анри Руссо, крупнейшем представителе наивного искусства (примитивизма) Франции. После преждевременной смерти жены, государственный служащий Анри Руссо посвящает все свое свободное время живописи. В изложении Рассела Руссо предстает ярким примером "случайного" гения. На протяжении фильма зрители знакомятся с многими работами Руссо, в частности, общепризнанным шедевром "Спящая цыганка" (1897).
Бонусы : Беседа с Кеном Расселом , Ken Russell In Conversation Страна: Великобритания, Жанр: документальный, Год выпуска: 2008, Продолжительность: 00:30:20
"Ночь напротив" — некое послание, одновременно последний привет и творческое завещание великого франко-чилийского режиссера Рауля Руиса, скончавшегося от пневмонии вскоре после окончания съемок.
Это масштабное полотно является как бы квинтэссенцией всего творчества Руиса и доказывает, что режиссер до последних своих дней продолжал развивать любимые темы, искал ответы на извечные экзистенциальные вопросы.
"Ночь напротив" была полностью отснята в Чили на испанском языке и представляет собой череду сюрреалистических образов, заставляющих задуматься над вопросом: "Кто мы: мечтатели или же сами являемся порождением чьего-то воображения?"
Сюжет картины вращается вокруг судьбы дона Цельсо, конторского служащего, который вот-вот должен выйти на пенсию, его воспоминаний о том, что было, и о том, чего не было, но что должно было бы быть. Объяснить происходящее сложно, это нужно самому увидеть, пропустить сквозь призму собственного восприятия.
2009 год. Выдающийся ученый и бывший диссидент Павел Йосек должен получить государственную награду за мужество. Но во время съемок телевизионного документального фильма о его жизни всплывают нелицеприятные факты из прошлого Йосека. В начале 70-х годов под давлением тайной полиции он сыграл определенную роль в дискредитации друга, которого впоследствии вынудили покинуть страну.
Фильм рассказывает о событиях более, чем тридцатилетней давности, без единого флэшбэка и проливает свет на методы, которые использовала тайная полиция для дискредитации неугодных системе лиц.
Экранизация романа Евгения Замятина.
В двадцать шестом веке жители Утопии настолько утратили свою индивидуальность, что различаются по номерам. Живут они в стеклянных домах (это написано еще до изобретения телевидения), что позволяет политической полиции, именуемой «Хранители», без труда надзирать за ними.
Все носят одинаковую униформу и обычно друг к другу обращаются либо как «нумер такой-то», либо «юнифа» (униформа). Питаются искусственной пищей и в час отдыха маршируют по четверо в ряд под звуки гимна Единого Государства, льющиеся из репродукторов. В положенный перерыв им позволено на час (известный как «сексуальный час») опустить шторы своих стеклянных жилищ.
Брак, конечно, упразднен, но сексуальная жизнь не представляется вовсе уж беспорядочной.
Для любовных утех каждый имеет нечто вроде чековой книжки с розовыми билетами, и партнер,
с которым проведен один из назначенных сексчасов, подписывает корешок талона. Во главе Единого Государства стоит некто, именуемый Благодетелем, которого ежегодно переизбирают всем населением, как правило, единогласно. Руководящий принцип Государства состоит в том, что счастье и свобода несовместимы".
ссылка на видео:
https://youtu.be/D7Q-_hkKLdI
В конце шестидесятых годов молодежные движения во всем мире претерпели трансформацию, и в картине "Дневник вора из Синдзюку" Осима изобразил район Синдзюку, который был центром этого движения в Токио. В основе фильме лежит история о парне, которого сексуально стимулирует кража книг, Его отдает в руки полиции служащая магазинчика, а она, как оказывается, там вовсе и не работает.
Хотя и с легкой натяжкой, "Дневник вора из Синдзюку" представляет собой калейдоскопическое видение бурных изменений, происходящих в сексуальном, театральном, политическом и интеллектуальном планах в 60-х годах.
В конце Второй Мировой лётчик Ганс Мюллер сбит над Лапландией. Лайла спасает его, и они влюбляются друг в друга. Когда их любовь замечает отец Лайлы, он решает отправить Ганса домой. Много лет спустя (в фильме не объясняется, как пролетели 20 лет и почему актёры выглядят совсем не постаревшими) Ганс снова появляется в Лапландии, но уже в качестве фотографа. Лайла встречает его и вместе они бегут в Хельсинки. Она позирует для него обнажённой, но вскоре надоедает Гансу и он от неё избавляется.
Вероятно, самый культовый финский фильм. Диалоги и декорации выполнены в лучших традициях Эдварда Д. Вуда младшего из-за недостатка средств на съёмочный процесс. Всё это сдобрено чуть ли не галлюциногенным буйством красок, классической музыкой и небольшим количеством эротики. Этот фильм, кстати, самым первым в Финляндии получил рейтинг K-18 от тамошней цензуры. Прокатный период его длился недолго и фильм успело посмотреть всего 665 человек. Из-за такого провала Тулио прекратил снимать.
Наверняка будет заметно, что диалоги не совпадают с движениями губ. Дело в том, что Тулио был настолько уверен в успехе своего фильма, что сразу же снял его на английском, а впоследствии дублировал его на финский язык.
Фильм отличает сочные краски, эстетская эротика в сопровождении классической музыки, сексуальные сцены, финский колорит.
